唐三彩怎样鉴定
唐三彩大罐底足鉴定方法?
唐三彩大罐底足鉴定方法?
我国唐三彩瓷器大罐底足鉴定的方法有以下几点:
一是看底胎,唐三彩大罐底足属于低温烧制,胎质酥松,呈藕粉状,假的胎质密度高,生硬,颜色重或发白。这也是目前很多老专家主要用的方法,
二是唐三彩大罐底足使用了淋釉工艺,用的是竹刷,所以有流动感的特殊效果,色彩自然流淌,相互交融,层次丰富,自然流釉,柴窑烧制,在时釉胎分界出自然分离。
如何鉴定唐三彩瓷器真假的方法?
唐三彩不是瓷器,是陶器。唐三彩的辨别真假的几个重点:
1. 唐三彩真品表面釉层较厚,一般在0.12至0.15毫米左右,釉中气泡很少,用肉眼观察,表面裂纹不明显,更不会有横七竖八的长纹开片。由于多用刷釉法,釉面均匀,如用淋釉法上釉,也只是在器物底部釉厚处才能见到厚薄不均的情况。而真品基本没有堆积感,仿品釉面系用现代化工原料,积釉处有明显的堆积感。仿品一般开片都较大,片纹也较长,横七竖八很不稳定,两者之间是有差异的。迄今为止,作伪者还无法仿出与真品唐三彩一样的“翘皮纹”来。因此,有无“翘皮纹”是唐三彩鉴定中最过硬的依据。
2. 胎体发白硬度大,模制注浆明显。真品具有坚柔粘韧的特性。基本色调为白色,也有白中略微泛黄的。露胎处手感极为细润,但硬度仍然很高。仿品通常由于原料淘洗不净,使胎质杂质较多,显得比较粗糙。有些仿品火候掌握不当,会使胎质过硬,叩之会发出类似瓷器的清脆声。
3. 赝品出土痕迹不明显,器物表面土一般轻浮在器物表面,没有层次感,没有附着力,很容易清洗掉。而真品三彩经过千年的沁腐,土壤里面的钙质会紧紧地附着在釉面上不容易清洗干净。有的赝品器物上有做出明显的银片,色泽均匀有较强的附着力而冒充经过腐蚀而生出来的痕迹。而真品的银片是因釉面含铅量过大而形成自然银片,用利器可轻易挂掉而露出釉面。谢谢
如何鉴别唐三彩真伪?
以下介绍几种重要的鉴别方法:(一)釉 唐三彩真品表面釉层较厚,釉中气泡很少,用肉眼观察,表面裂纹不明显,更不会有横七竖八的长纹开片。由于多用刷釉法,釉面均匀,但有时可以看出刷纹。唐三彩是一种亮釉,赝品通常表面有一种耀眼的“贼光”,而真品则光泽柔和,有“七彩蛤蜊光”“细部特征”。另外,釉表有非常明显的“如干涸开裂翘曲的塘泥”现象,即民间所说的“翘皮纹”或“芝麻釉“细部特征”据说,迄今为止作伪者还无法仿出与真品唐三彩一样的“翘皮纹”来。因此,“翘皮纹”是唐三彩鉴定中一个最重要的特征。
(二)造型 真品唐三彩马从造型上看,一般都是头小颈长,膘肥体壮,臀部发达,腿部强劲有力,处处都可透出一种内在雄健的美。其眼睛、耳朵、筋骨、肌肉等局部雕琢精细,刀工娴熟,符合“西域大宛洋马”的生理解刨特点。由本人收藏的该件贴塑瓶可见,它的造型规整,雍容大方、人物造型准确,线条流畅,色彩瑰丽,潇洒生动。不仅与一般的工艺品的造型不同,与其他时代出土的瓶也不同。它体现了唐三彩瓶的造型特点。如此精湛传神的技艺,岂是仿品能企及的?
(三)胎 真品唐三彩的胎质可分为两大类,一类是红色陶胎,是以普通陶土为原料,多出现于隋和唐朝初期(此马既为红色陶胎),极其稀罕,仅陕西有少量出土;另一类是白色陶胎,多产于河南,是最多见的一种。然而,对于高仿三彩来讲,用白色高岭土制假已经不成问题,因此不能仅凭胎质辨别其真伪。唐三彩造型手法有捏塑、堆塑、雕刻、轮制、模制等几种。
(四)陨石坑 唐三彩在地下埋藏了上千年,其胎釉必然会受到“侵蚀”,出土后的三彩常常会出现斑驳脱落的现象,形成一个个像“小圆锅”形状的微小圆坑,其形体大小及其分布毫无规律,行内将其叫做“陨石坑”(其真正形成机制还有待研究)。这种自然形成的缺陷所呈现的特征,也是我们辨别真伪唐三彩的一个重要依据。三彩釉面的泛铅现象!通常真三彩器釉面有许多如同针尖般大小不一的剥釉点,俗称陨石坑。通过放大镜我们可以观察到,真三彩的陨石坑呈园型四周平滑无人为痕迹!
(五)墓土味 唐三彩器皿在地下埋藏了上千年,墓土的味道已经沁入到了唐三彩“胎骨”,即使出土后存放若干年也能闻到一种老坑的墓土味。尤其将唐三彩浸湿后,或用淋浴花撒将其淋湿,离很远都能很轻易地闻到强烈的“墓土味”。而用陶土新制作的仿品,采用上述试验方法,则可闻到新鲜泥土味;用石膏作的仿品则能闻到一股石膏味;经过作旧的仿品,有的能闻到刺鼻的化学味,有的则能闻到腥臭味(粪坑中泡过),有的则可闻到用农药炮制的“六六粉”味。