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音响正确摆放方法？
音响正确摆放方法？
步骤/方式1
第一法：三一七比例法
将房间长度均分为三等分（三），喇叭摆在三分之一长度处（一），二喇叭之间的间隔为房间 三分之二长度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
调整时，要先找出饱满的低频段，再来找中频段与高频段，高频段不能尖锐刺耳，中频段不能太瘦，请记住，无论采用哪种喇叭摆位法，第一个要找出来的都是饱满有弹性的低频段，以此为准再去调整中频段与高频段。
此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
步骤/方式2
第二法：三三一比例法
将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与「三一七比例法」的精神是一致的，唯一与「三一七比例法」不同的是二喇叭之间的间隔较窄，音场宽度比较受限，但有时会有声音超出二喇叭外侧的惊喜感。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
步骤/方式3
第三法：螺孔摆法
将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将二喇叭尽量靠二侧墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），二喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间。
此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是针对台湾普遍不良空间所提供的有效摆法，百试不爽。只要您用过「三一七比例法」跟「三三一比例法」，仍然无法找到正确的声音时，就可采用此法。
为何这种摆法称为「螺孔摆法」呢？纽约卡内基音乐厅舞台在还没有整修之前，舞台上某处有钉着一根钉子（或说螺丝），那根钉子的位置就是每当霍洛维兹开钢琴演奏会时，三角钢琴前面那只脚的定位。
步骤/方式4
第四法：正三角形法
第一个条件是喇叭要离开后墙（至少要有1公尺以上）与侧墙（至少要有0.5公尺以上）。
第二个条件是将二个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。
第三个条件是二喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就画大些。
这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。
步骤/方式5
第五法：长边摆法
将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其馀按照正三角形摆法。聆听位置不可贴墙，至少要留30公分距离。
中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。这种摆法的出发点是已经认定把喇叭摆在短边墙面的传统方式无法找到好听的声音，因此换个方位来摆位。
由于聆听空间内各个点的频率响应不尽相同，所以换个方向说不定就可以找到频率响应比较平直的那个点。其实一个聆听空间内的四个方向都可以尝试喇叭摆位，许多人在装横空间时，就已经先认定喇叭要摆在哪里，这是很危险的。
因为有时候您所认定的喇叭摆位点可能就是房间内最糟糕的点，如此一来您就是摆位到死也无法得到美妙的声音。
步骤/方式6
第六法：菱形摆法
此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形二边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理，二喇叭不宜靠侧墙太近。此时喇叭要有适当的向内投射角度，大约15度即可。
此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，那就要塞入很多家具以「平息」驻波。想要做菱形摆法，势必要有一个专属空间，如果是在客厅这种共享空间，菱形摆法是不可能执行的。
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