歌手当打之年完整版
米希亚歌手当打之年所有歌曲？
米希亚歌手当打之年所有歌曲？
米希亚在《歌手（2020）当打之年》所有竞演歌曲汇总如下：
第一期：《现在好想见你》
第二期：《骑在银龙背上》
第三期：《向着明天》
第四期：《未来》（刘若英《后来》原版）
第五期：《深情包围》
第六期：《What a wonderful world》
第第七期：《请别走》（张学友《秋意浓》原版）
第八期：《Into the light》
周深达拉崩吧是哪个节目原唱完整？
应该是周深在参加湖南台的我是歌手节目中唱的完整版吧。
虽然说他是通过中国好声音比赛而出道，但具有独特的嗓音条件，可驾驭很多的歌曲。
周深monsters完整版现场什么节目？
歌手·当打之年 第五期: 纯享版:周深《Monsters》,开口脆的天籁之音绝对是惊艳全场的存在，《歌手·当打之年》上映于 2020年，是一部中国大陆制片出品，
你觉得周深在《歌手·当打之年》第六期唱的《红莓花儿开》
周深，2017年，沉寂多年的朴树，发行了新专辑《猎户星座》。共计收录了11首歌曲，其中，便包括这首弥漫着俄罗斯风情的《达尼亚》。但是，《达尼亚》这首歌曲，并不是一句俄罗斯风情便能够概括的。其中蕴藏着的阴暗性，使得它更像是陀思妥耶夫斯基笔下的肮脏城市，完全没有冰雪风光，田园牧歌，朴实的工匠，善良的农民。
就像朴树自己描述的那样，这首歌曲，是为了叙述一位流浪天涯的亡友，经历的黑暗，以及自己经历的黑暗。
粗听《达尼亚》的旋律，或许会让你觉得唯美。但是，当你仔细剖析歌词，拆解旋律，便会发现，这是一首比徐佳莹演唱的《我还年轻 我还年轻》还要丧的丧歌。对于演唱思路上，一贯纯净的周深来说，这是一次不小的挑战。| 从《中国好声音》，一直到《歌手·当打之年》，六年以来，周深的演唱水平，能力范围，早就已经被分析得滴水不漏。他的发声技巧，全部萌芽于曼妙的高位置。
虽然发声形态完善并且精致，涵盖了从强到弱的一切混声形态，但是，高位置始终是他不愿松懈的根基。所以，不论周深唱得轻柔，还是浓郁，似幻似虚的朦胧感，一尘不染的仙境感，永远弥漫在他的音符之中。
然而，似幻似虚的朦胧感，一尘不染的仙境感，在意境上，跟这首充满破败气息的《达尼亚》，显然并不契合，甚至违和。于是，对于深知周深演唱能力的我来说，也就十分好奇，周深究竟会做出怎么样的应对。
本来认为周深会将编曲大改特改，改得抒情，改得唯美，从而，适应自己空灵无暇的嗓音。实在没有想到，周深竟然如此尊重歌曲本身的内容，不要让歌曲来适应自己的嗓音，而是要让自己的嗓音去适应歌曲。所以，周深也就顺势调整了自己的发声方法。除了精神可佳以外，更重要的是，周深流露出来了对于自己声音掌控能力的绝对自信，仿佛是在告诉我们这些声乐研究者：不要自以为是地认为完全解析了我的嗓音，我还有很多压箱底的藏招没有使出来呢。
发声技术的渊博，使得周深面对一首曲风完全不一样的歌曲，不必耍小聪明，不必旁敲侧击。我们欣赏过许多翻唱作品，编曲，节奏，甚至主旋律，全部改头换尾。
从改编的角度来说，也确实非常成功，听众会觉得颠覆，丰富了更多的可能性。但是，从改编的动机上来说，究竟是想要颠覆，还是想要隐藏自己发声技术的局限，其实就很难说了。这些歌手实在非常聪明，懂得如何利用音乐性，来为自己的声乐性遮羞。
那么，致使周深面对这么一首与以往演唱过的歌曲，曲风完全不一样的《达尼亚》，依然能够从容应对的藏招，究竟是什么呢。答案就是全通道。
必须跟大家说明，发声位置高低，通道激活程度，是相对的，不是绝对的。如果一定要拿林志炫、迪玛希，这样子的歌手，作为例子，反驳我周深本场的声音，不是全通道，那么，我也不愿多做回复，高兴就好。相比周深一贯的声音状态，这首《达尼亚》所呈现出来的声音质感，正是属于他的全通道。
在这个声音形态之中，我们感受不到气流大量聚焦在上声道所触发的轻盈感。
反而从上声道一直延伸至下声道，也就是胸腔，任何一个位置，任何一个腔体，都能够明显感觉到被气流塞满。所以，声音的厚度，或者说丰满度，提升了一个量级。
好比保温杯里头的茶水，以往高位置，是塞着茶隔细品着茶隔上的余味；此时的全通道，就是拿掉茶隔以后，大口大口畅饮的舒爽。即便是上一个礼拜的《Monsters》，周深依然没有任何将发声位置下探，激活全通道的表现。反而依靠气流强冲声门，制造出来一个声压薄弱，声音发炸的“力度”。
本来认为周深应该缺少全通道的能力，想不到一个礼拜过去，便游刃有余地施展了出来。
相比高位置，由于全通道增添了喉腔与胸腔的力量，甲杓肌也就顺理成章地渗透了进来，辅助着声带进一步的振动，以及拉紧。
你会明显感觉到，周深的音色，变得更为接近于男性化范畴。尤其是主歌部分，那些脆亮的G4，已然就是男高音的声压。脆亮的音质，使得周深的声音，更多了一层前所未有的攻击性。主歌部分，一个又一个G4，一个又一个重鼓点，宛如尖刀，割裂着皮肤，刺穿着耳膜。除了丰富质感，这样子的音质，更是加强了周深的律动。
按照以往的高位置，音色延伸未免太过平滑，落实到鼓点上，尤其是重鼓点上，就缺少相应的打击效果。此时此刻，全通道所触发的力量，使得周深能够自由自在地在律动间摆动。
一直到第二段副歌，通道的全面打开，使得周深的声带，终于能够承受得住从肺部一跃而上的巨量气流。这些气流，被腔体牢牢包裹住，发声点凝固而又充满了密度，搭配上缠绵悱恻的哭腔，宛如圣彼得堡的夜幕，涅瓦河边那一缕惆怅。
至于《红莓花儿开》部分，美声的展示，则是周深弱混声的极致造诣。这并不是头声，更不是假声，柔美的音色外包装里头，闪烁着混声的声芯。身为男歌手，周深这个弱混声，不仅唱得集中，更是唱得宽阔。能够在这个音高，使用弱混声，并且同时保障如此集中度与宽阔度的华语男歌手，除了周深，我暂时还没有想到第二位。实在是顶级的弱混声演绎。
周深凭借渊博的发声技术，生动诠释着《红莓花儿开》的唯美，与《达尼亚》的落魄。在两种声音形象之中，穿梭自如地游走与变化。尤其是《达尼亚》的声音形象，背后更是蕴藏着极大的声乐内涵，我想，应该能够给予每一位声乐研究者启示，原来周深还可以这样唱歌。
这是一个视觉性与听觉性并存的表演，对于普通听众来说，在周深的声音里，将会看到俄罗斯的烟火气息；对于声乐研究者来说，在周深的声音里，将会看到声乐世界的宽阔广大。